Antonio Lai

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  1. New Sardinian Music Volume 1 (NSM-CD01)

  2. Musiche originali composte e prodotte da Antonio Lai

  3. ℗ & © 2015 Antonio Lai – New Sardinian Music, Tutti i diritti riservati

  4. 1. Alleluja (10:05) per quartetto** di sassofoni e live electronics

  5. 2. Alleluja Unplugged (9:15) per quartetto* di sassofoni

  6. 3. Anastasis (11:00) musica elettroacustica

  7. 4. A passu (7:18) per quartetto* di sassofoni

  8. 5. Doighi peraulas (6:15) per voce e dispositivo elettronico

  9. 6. Fugghiendi (7:17) per quartetto** di sassofoni e live electronics

  10. Stéphane Bécarie: sassofoni soprano** e tenore*

  11. Rémi Fox: sassofoni contralto* e baritono**

  12. Vincent Dupuy: sassofono contralto

  13. Michaël Hazan: sassofono tenore

  14. Roberta Collu: voce

  15. Fonti elaborazioni elettroniche (estratti):

  16. Sardegna Castelsardo CD Nota Geos 2.07

  17. Sardinia Polyphony for Holy Week CD LDX 274 936

  18. Registrazione: Joaquim Ferreira (Studio-son Arts P8)

  19. Missaggio: Antonio Lai e Joaquim Ferreira

  20. Mastering: Benoît Courribet (Cylens Studio)

  21. Recherche et création pour une nouvelle musique sarde

  22. Collana Semiotica e Filosofia della Musica

  23. Editrice L’Harmattan 2013

  24. In questo libro (Ricerca e composizione per una nuova musica sarda), partendo da lavori di ricerca e da composizioni musicali originali, Antonio Lai presenta la sua concezione compositiva inedita basata sulla musica tradizionale della Sardegna: la “nuova musica sarda”. Per discutere questi temi si è avvalso di argomentazioni teoriche e di analisi musicali approfondite (musiche tradizionali e sperimentali), evidenziando che esistono numerosi punti di convergenza tra la musica occidentale colta e la musica sarda di tradizione orale. Si utilizza un approccio interdisciplinare basato su contributi di epistemologia e di storia della musica, e apporti di analisi musicale e di etnomusicologia.

  25. Genèse et révolutions des langages musicaux

  26. Collana Semiotica e Filosofia della Musica

  27. Editrice L’Harmattan 2002

  28. In questo libro (Genesi e rivoluzioni dei linguaggi musicali) Antonio Lai affronta argomenti riguardanti la funzione dei linguaggi musicali e lo sviluppo del pensiero compositivo, con l’intento di fornire elementi di conoscenza utili per una valutazione complessiva di questi temi. Le analisi presentate si basano su una ipotesi teorica e una metodologia di analisi musicale elaborate a partire dal modello delle rivoluzioni scientifiche di Thomas S. Kuhn (La struttura delle rivoluzioni scientifiche, 1970). Questo approccio permette di raggiungere finalità diverse quali la valutazione estetica, analitica e storica delle opere musicali, ma anche di fornire considerazioni utili sulle potenzialità ricettive delle opere e sul loro impatto all'interno della comunità musicale.

  29. Les corpus de l’oralité

  30. Atti di congresso internazionale

  31. (direzione Antonio Lai e Mondher Ayari)

  32. Collana Cultura e Cognizione Musicale

  33. Editrice Delatour France 2014

  34. “Fonti e precisazioni inedite sulla teoria generale del linguaggio musicale di Franco Oppo”, in Franco Oppo 80 1 (atti di congresso), di prossima pubblicazione.

  35. “La nouvelle musique sarde entre tradition écrite et tradition orale”, in Les corpus de l’oralité (atti di congresso internazionale), collana Cultura e Cognizione Musicale, Editrice Delatour France, 2014, pp. 165-176.

  36. “Ré-écriture et élaboration compositionnelle à partir de la polyvocalité de Castelsardo”, in Scritture e ri-mediazioni / Ecritures et re-productions (atti di congresso internazionale), collana Quaderni del Laboratorio MIRAGE, n. 3, Libreria Musicale Italiana, 2014, pp. 119-131.

  37. “La polyvocalité de tradition orale en Sardaigne et en Corse : structures archaïques et nouvelles perspectives compositionnelles”, in La Corse et la musique : entre tradition et modernité, Albiana, 2013, pp. 67-77.

  38. “The Spectral Paradigm”, in Before and After Music (atti del 10th International Congress of the International Project on Musical Signification) collana Acta Semiotica Fennica XXXVII, 2010, pp. 146-155.

  39. “La imagen del sonido y la escritura espectral”, in Escritura e imagen (Università Complutense di Madrid), n. 4, 2008, pp. 125-146.

  40. “Le ultime composizioni di Horatiu Radulescu”, in I suoni, le onde… (Rivista della Fondazione Isabella Scelsi), n. 21, 2008, pp. 10-11.

  41. “A gênese do paradigma espectral”, in Discurso (Rivista del Dipartimento di Filosofia dell’Università di San Paolo del Brasile), n. 37, 2007, pp. 407-440.

  42. “A Relativistic Approach to Genesis, Evolution and Crisis in Tonal Harmony”, in Music and the Arts (atti del 7th International Congress on Musical Signification) collana Acta Semiotica Fennica XXIII, 2006, pp. 140-156.

  43. “Le langage spectral de Horatiu Radulescu”, in L’éducation musicale, Novembre/Dicembre 2005, n. 527-528, pp. 18-24.

  44. “Il linguaggio di Horatiu Radulescu e il movimento spettrale”, in Musica/Realtà, Luglio 2005, n. 77, pp. 155-173.

  45. “L’instant innovateur et l’évolution historique des langages musicaux”, in Musicæ Scientiæ (The Journal of the European Society for the Cognitive Sciences of Music), Aspects du temps dans la création musicale (numero speciale), 2004, pp. 37-46.

  46. “Paradigms and Revolutions in Musical Languages: Towards a Relativistic Theory and an Analytical Method Based on Kuhn’s Structure of Scientific Revolutions”, in Musical Semiotics Revisited (atti del 8th International Doctoral and Postdoctoral Seminar on Musical Semiotics) collana Acta Semiotica Fennica XV, 2003, pp. 123-137.

  47. “Les processus mnémonico-discursifs de la musique au cours de l’évolution historique des langages”, in Musique et Mémoire (atti di congresso), L’Harmattan (collana Arts 8), 2003, pp. 57-64.

  48. “Un modèle relativiste pour la théorie et l’analyse musicale”, in Observation, analyse, modèle : peut-on parler d’art avec les outils de la science ? (atti del 2e Colloque international d’épistémologie musicale) L’Harmattan/IRCAM, 2002, pp. 95-110.

  49. “Un modello relativista per la teoria e l’analisi musicale” (traduzione), in Musica/Realtà, Marzo 2002, n. 67, pp. 119-128.

  50. “La formule magique de Mantra (Karlheinz Stockhausen)”, in L’éducation musicale, Giugno/Luglio 2002, n. 493-494, pp. 9-14.

  51. “Complexité et contradiction de la texture polyphonique dans la musique sérielle”, in Les polyphonies du texte : des mots, des couleurs et des sons (atti di congresso internazionale), Al Dante, 2002, pp. 209-217.

  52. “Anmerkungen zu Nomos Alpha für Violoncello solo von Iannis Xenakis”, in MusikTexte. Zeitschrift für Neue Musik, Febbraio 2002, n. 92, pp. 59-63.

  53. “Genèse, évolution et crise des langages musicaux”, in Approches herméneutiques de la musique (atti di congresso), Presses Universitaires de Strasbourg, 2001, pp. 139-186.

  54. “Analyse de la Symphonie op. 21 (n. 1) de Anton Webern”, in L’éducation musicale, Giugno/Luglio 2001, n. 482-483, pp. 23-26 (parte I), Settembre/Ottobre 2001, n. 484-485, pp. 16-17 (parte II).

  55. Nomos Alpha de Iannis Xenakis : la matrice disciplinaire et une évaluation contextuelle de l’œuvre”, in Présences de Iannis Xenakis (atti di congresso internazionale), Editrice CDMC, 2001, pp. 125-139.

  56. “La couleur des timbres et sa fonction formatrice dans la musique du vingtième siècle” (Antonio Lai e Ivanka Stoianova), in La couleur réfléchie (atti di tre seminari transdisciplinari), L’Harmattan (collana Arts 8), 2001, pp. 161-179.

  57. Dictionnaire de la Danse, Larousse, dicembre 1999. Compositori: (1) Luciano Berio, (2) Karlheinz Stockhausen et (3) Iannis Xenakis. Teoria della musica (coautore): (1) Contretemps, (2) Mesure, (3) Pulsation, (4) Syncope, (5) Tempo et (6) Temps.

  58. “La fonction compositionnelle des modulateurs en anneau dans Mantra (Karlheinz Stockhausen)”, in Sixièmes Journées d’Informatique Musicale (atti), CEMAMu, maggio 1999, pp. 221-226.

  59. “Une notation pour la danse ? La théorie de Nelson Goodman sur la notation”, in Notes funambules, Écriture et danse, Rivista del Dipartimento di Danza dell’Università di Parigi 8, n. 5, marzo 1997, pp. 47-52.